SAINT-DENIS艺术节亚历山大涅夫斯基,音乐对应的形象

与人类合作举办圣丹尼斯节的第一个晚上

在节目中,电影爱森斯坦的音乐是由普罗科菲耶夫于1938年创作的

·方向,库尔特马苏尔,将在第二部分给出莫扎特的安魂曲

彼得和狼,中尉Kijé和罗密欧与朱丽叶的合唱团亚历山大·涅夫斯基,由普罗科菲耶夫在他的第一部作品回到苏联

1937年,由于PredeBéjine的失败,Serge Eisenstein将Alexander Nevski变成了一场深刻的危机

这是在1938年5月,爱森斯坦联系了普罗科菲耶夫:“当艾森斯坦要我写一部电影亚历山大·涅夫斯基得分时,我很高兴地接受了它,因为我很佩服她长长的漂亮天才导演

在我们的工作中,兴趣是种植,爱森斯坦证明不仅仅是辉煌的导演,但是一个非常优秀的音乐家

这​​个动作位于12世纪,建立在两个相对的元素上

俄罗斯的一面,另一方面是条顿人的十字架军队的自然诱惑是使用的音乐,但天主教的研究歌曲表明,在七个世纪以来,他们离我们太远,以至于我们在国外变得如此情绪化,以至于他们不足以满足观众的想象力

这就是为什么解释它们更有趣,而不是因为它们在巴塔时代一直处于冰上,但我们现在默默无闻

“伟大的电影音乐,亚历山大·涅夫斯基的分裂形状不是图示的图像,但冲动是十次或事件的游行

巨大的空间乘以一个非常简单的主题,放置在大规模声音开放的空隙上

战斗中的冰,需要37分钟,或超过电影情节的三分之一,看到冲突征服日耳曼主题和俄罗斯主题,在其广泛的安装

在战斗中,配乐,吱吱作响,他的哭泣,他的感叹和点击的关键,刚刚融化的音乐再次融化

爱森斯坦描述了“视听口语开放式特殊表演中的图像与声音的融合,这些表演取代了歌剧中的传统歌曲文本,如音乐永远和有效的对话,合唱可能会再次出现,类似于主题,告诉我们什么是主角认为,它经常是沉默而且一动不动

·音乐消失了,所以这个动画在选择一些角色给人们(并且没有被分配音乐)的过程中摒弃了“英雄”而不是声音的动荡

到1939年,普罗科菲耶夫接受了因此它可以在音乐会上演出

它清除排练,甚至一些情节,重新安排部分

成为女中音合唱,合唱和乐队,音乐由七部分组成

俄罗斯的蒙古枷锁对应于电影作品,陈哉亚历山大涅夫斯基的恶霸唤起年轻的王子被说服,拿起武器来对抗敌人,普斯科夫的条顿骑士唤起了屠杀

这是俄罗斯的一个受害者,一个俄罗斯的场景,起床,准备战斗冰已经大大缩短并重新加工

死者的歌被委托给女中音,并且在最后的美国胜利之前,亚历山大·涅夫斯基在普斯科夫的入口处

HélèneJarry(签名)

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