当风景本身成为一种风格......

来自风景画,AlanMérot,“故事图书馆”,Galima,448页,39欧元

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塞纳河的印象,Valhermeil / Rue Emmaison,128页,19欧元

艾伦·梅罗特(AlanMérot)吸入了普林尼(Pliny),意外地反映了古老的风景:他认为这是一种“开胃菜”(paregia)

这对拉丁历史学家来说是多余的,因此是次要因素

文艺复兴时期将景观视为额外的乐趣

当Gio在1534年唤起了Luduus(Pliny称为Studius)吹嘘的景观时,Paul Gioni将Dossi Dossi景观视为“好看”,并且1603和1605产品Domenico ZAMPIERI Domenichino道路装饰着漫画主题风景相当于Studius

自然地改变国家已成为“发明自由,许可poetica领域

”普桑认为它比主题更重要,尤其是数字

事实上,景观比我们想象的更重要

在莱昂纳多要求更好地观察艺术家之后,瓦萨里称赞了大自然的多样性

文艺复兴时期对自然元素的描述是一场生动的辩论:Mantania回应了Pisaello与事物的倡导之间的一致性

但在北欧,现代景观概念已经形成

这项研究令人兴奋,因为它将自然概念作为哲学与科学之间的争论进行了分析,而绘画是随着时间的推移支持和翻译的表现

它还强调景观作为“戏剧”的概念,它可能与建筑原则(阿尔伯蒂的理想城市,洛林废墟)相关或不相关

随后,景观是一种自治类型

它研究了这个问题,直到瓦朗谢讷和柯罗,他强调了小鸡的标志性大道(1826年)

巴比松的风景不再与故事或历史联系在一起

这是Rue Emmaison在这里展出的唯一展览是离开她,Coro,法国,Chintreuil,DAUBIGNY,到达Sisley,Monet,Calebote,Pissarro

通过Shura和Sinek崇拜大自然的主题,塞尚然后复活,没有他与“故事”或其他物品一起生活

当然,如果你只是看雷诺阿帆船赛

如果我们把自己置于梅罗先生的视角,那么这个问题就是一个更复杂的想法

贾斯汀拉科斯特

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